? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? “不是天上的仙女，卻是人間的女神，比夢更美，比幻想更動人……”
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?大詩人艾青詩里的女主角便是烏蘭諾娃，她也是著名芭蕾舞劇 《天鵝湖》
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?她曾三次到訪上海，讓中國大眾第一次認識到了芭蕾之美。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?優雅的舞者，便能讓人產生濃厚的興趣，撰稿人的筆下，舞者與上海與中國
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?讓我們一起一探究竟吧。
她的母親和瓦加諾娃 。畢業后先
半個多世紀以前，上海人的活動范圍還沒有那么大，在連自行車都是奢侈品的時代，很少有人有閑暇時間去崇明、南匯等地觀鳥，那時的人更多的是看《天鵝舞》。
20 世紀50 年代，嘉里娜?謝爾蓋耶夫娜?烏蘭諾娃曾經到過北京、上海等地。當時的北京，還沒有一個特別適合演出芭蕾的場所，只能將就在天橋劇場表演。而上海，則有美琪大戲院，也有足夠的能夠欣賞芭蕾的市民。故而烏蘭諾娃的上海行，至今令上海人回味。
當我走在上海街頭，無論早期俄僑留下的印記，還是1950 年代建造的中蘇友好大廈、普希金像，這些蘇聯或者俄羅斯文化的印痕，其背后的故事，都讓人產生興趣。
在上海社會科學院出版社出的《上海文化藝術志》里，我看到一張照片，圖片說明是這樣的――“1952 年‘中蘇友好月’期間，應邀訪滬的蘇聯芭蕾舞蹈家烏蘭諾娃與搭檔尤利?康德拉托夫翩翩起舞。”
那一次，烏蘭諾娃一行在北京，在上海，在廣州，演出了《羅密歐與朱麗葉》。
而在她訪華之前，當時中國人民就對她翹首以待。原因無它，只因1949 ，烏蘭諾娃于莫斯科為他演出了芭蕾舞劇《紅罌粟》。該劇反映的是中國人民爭取民族解放的斗爭，烏蘭諾娃扮演劇中的一位中國姑娘。根據當時的報道――排演這部舞劇時，烏蘭諾娃傾注了自己對中國勞動人民的滿腔同情和熱愛。
在蘇聯，烏蘭諾娃因《天鵝湖》而成名。即便來到中國，來到上海時，她已經人到中年，但舞者的優雅，令在場的中國觀眾認識到了芭蕾之美。
天鵝來了，來到了上海……
1910 年出生于圣彼得堡一個舞蹈世家的烏蘭諾娃，1919 年進入國立舞蹈學校學習。1925 年，作為舞蹈學校的老師，烏蘭諾娃的母親去觀看學生演出的《護身符》，由一群女生扮演的一群“星火”在滿臺飛舞，其中有一個女孩的造型特別吸引人，表演很有激情。直到演出臨近尾聲，座中的媽媽才發現，這個造型特別的女孩，正是自己的孩子嘉里娜。
1928 年，從列寧格勒舞蹈學校畢業的烏蘭諾娃，已因《天鵝湖》而蜚聲列寧格勒甚至莫斯科。
畢業以后，從1928 年到1943 年，烏蘭諾娃都供職于基洛夫歌劇舞劇院芭蕾舞團。而正是此時，1941 年，中國上海誕生了一處漂亮的戲院――美琪大戲院。當年10 月，美琪大戲院開幕首演，即是美國影片《美月琪花》。
隨后，因太平洋戰爭爆發，孤島淪陷，上海的文藝演出陷入了低谷。而在蘇聯，因為偉大的衛國戰爭，演出也減少了不少。當然，衛國戰爭時期的音樂與舞蹈，確實也在振奮著蘇聯人民和蘇聯紅軍。比如莫斯科保衛戰，蘇聯紅軍從紅場閱兵后，直接奔赴戰場。而閱兵式上演奏的，正是肖斯塔科維奇的作品。
1944 年，戰爭臨近勝利的時候，烏蘭諾娃去往莫斯科大劇院芭蕾舞團。此時的烏蘭諾娃已經是莫斯科國寶級的舞者。人們根本會想不起來――這個當初身材頗為瘦小、肩膀也略微寬厚且脖子稍短的小姑娘，能成為最美的天鵝。她的舞姿輕快、靈活、優雅，動作干凈、流暢、完美，成為蘇聯芭蕾的一張名片。
1945 年，二戰結束。中國人民贏得了抗日戰爭的勝利。美琪大戲院也迎來了載入史冊的演出――梅蘭芳先生復出，與著名曲家俞振飛聯袂，一曲《游園驚夢》轟動滬上。
1949 年，，在莫斯科觀看了烏蘭諾娃的演出。
“像云一樣柔軟，像風一樣輕，比月亮更明亮，比夜更寧靜。人體在太空里游行，不是天上的仙女，卻是人間的女神，比夢更美，比幻想更動人……”這是中國大詩人艾青的詩，寫的就是烏蘭諾娃和她的芭蕾藝術。當然，也許是因為時代的關系，也許是艾青刻意為之，艾青的這首《給烏蘭諾娃》，其結尾如此寫道“――是勞動創造的結晶。”
在北京，因為找不到特別符合芭蕾舞演出的場地，烏蘭諾娃一行最終在天橋劇場首演。而在當時的上海，則沒有這樣的煩惱――因為，上海有美琪大戲院。
和在北京的演出相同，觀眾在觀看了《羅密歐與朱麗葉》后，掌聲持續了足足半個小時。提及那次烏蘭諾娃訪滬，報人張朝杰至今“耿耿于懷”。原來，那一次，正在《青年報》任編輯的張朝杰，從總編鐘沛璋那里得到了一張蘇聯文化藝術代表團訪滬演出票。鐘沛璋當時得到了兩張演出票。第一天演出的，鐘沛璋自己去看了。看完回來還跟張朝杰說，烏蘭諾娃不愧為世界級芭蕾舞演員，不愧為斯大林的“掌上明珠”，跳得真是好極了。由此，張朝杰對晚上的演出更感興趣了。
“沒想到我會無此眼福，因為我去看的那天，烏蘭諾娃沒上場，據說是被斯大林召回國去為訪蘇貴賓演出。”直至2014 年，烏蘭諾娃已經去世多年，回憶起來，張朝杰仍感到遺憾，畢竟，他沒能在美琪大戲院看到那蘇聯女神所散發的光影。
1946 年，美琪大戲院最轟動的演出是梅蘭芳演出昆曲；6 年以后，1952 年，美琪大戲院最轟動的演出當數烏蘭諾娃。而梅蘭芳和烏蘭諾娃，確曾有過一段烏、梅友誼。當然，這款“烏梅”不是那么酸，而是唯有甜。
那一年，我在梅蘭芳紀念館里看到過一段有關烏蘭諾娃的記載。其中提到1935 年梅蘭芳訪問蘇聯，與烏蘭諾娃有過交流。1952 年和1959 年，烏蘭諾娃兩次訪華之旅，又兩次欣賞了梅蘭芳的演出。
烏蘭諾娃是這樣評價梅蘭芳的：“這位表演藝術家具有異常豐富的表演天才，非凡的化身本領，并且能把他那絕無僅有的手勢運用得淋漓盡致，使他的每一個動作都充滿了美。”
對于蘇聯的舞蹈女神來說，梅蘭芳是具有魔法的東方美男子。“演出前，我明明見到的是一名年近六旬的中國當代男子，但轉瞬在舞臺上展現出來的，則是一位非常年輕、非常艷麗的中國古代妃子。”
尤其令舞蹈家烏蘭諾娃贊嘆不絕的，是梅蘭芳那雙手。手勢的變化，簡直可堪比芭蕾舞演員的整個身體。演出結束之際，烏蘭諾娃甚至禁不住請求梅蘭芳將他那有鬼神之功的手伸出來，給她看看其中有什么奧秘……事后她說：“當然，這是很難看穿的，因為這些微妙的動作和姿勢，是高度勞動和創造的天才結晶，也是民族戲曲遺產精華的集中表現。”她甚至在《真理報》撰文說：“梅蘭芳的手勢是無法比擬的，每個手指的動作都體現了美。”亦有傳說稱，她還曾對同臺演出者說，“看了梅先生的演出，我們所有演員的手都該砍掉”。
如今，亦有芭蕾舞從業者如此解讀：“烏蘭諾娃所欣賞的京劇舞蹈中的手勢之美，正是芭蕾比較薄弱的環節，這充分體現了烏蘭諾娃作為芭蕾舞大師的銳利眼光和寬闊胸懷。”
這是俄羅斯人或者說蘇聯人的蘇聯夢。電影藝術大師愛森斯坦評價烏蘭諾娃：“她強大無比，她是藝術的靈魂。她本身就是詩，就是音樂。”
她甚至是芭蕾舞世界的一個蘇聯夢。芭蕾，緣起于文藝復興時期的意大利，之后在法國逐漸成為演出市場的寵兒。而蘇聯人將芭蕾逐漸打造成了一個國家美的化身。而烏蘭諾娃，無疑成為了蘇聯的一張國家名片。
烏蘭諾娃先后去過英國、德國、意大利、法國、美國、奧地利、匈牙利等諸多國家。她每到一地都使成千上萬的觀眾為之傾倒，并因她而迷上了芭蕾舞藝術。
英國著名芭蕾舞女演員瑪格?馮泰因說：“我甚至不能想象如何評價烏蘭諾娃的芭蕾舞……她就是女神！”
同樣用女神之謂來呼喚烏蘭諾娃的，還有中國大詩人艾青――“……人間的女神，比夢更美，比幻想更動人……”已經美好得無以復加了。
讓中國人有了芭蕾
雖然是中蘇蜜月期所說的話，但至今看來，烏蘭諾娃當初所說的話，仍是令人信服的。
1950 年，她曾對當時中國文化部副部長夏衍說，在1950 年排演《紅罌粟花》時，自己就立志到“解放了的中國”看看，以便塑造“桃花”這個人物。
“當我看到數以萬計的中國人挑著土筐、穿梭在修筑大堤工地上時，我驚愕得目瞪口呆，激動得流下熱淚。這就是勤勞的中國人民！這就是團結一心的創造精神！”烏蘭諾娃如此說。
1959 年，，而隨莫斯科大劇院演出團再次來到中國，她看到的是一個天翻地覆的中國。這一次，在北京，。在北京，在上海，她演出了最拿手的當家戲《吉賽爾》的片斷以及1928 年她在列寧格勒舞蹈學校畢業時的應試作品《仙女們》，當然還有《天鵝之死》。可以說，她把看家絕技留在了中國。
《仙女們》一開始的時候，以烏蘭諾娃為首的藝術家扮演的眾仙女輕盈飄逸，娉婷婀娜，使觀眾不知不覺隨之進入仙境。至于根據圣桑的名曲改編的芭蕾獨舞《天鵝之死》，那烏蘭諾娃飾演的天鵝，她那弱不禁風的羽毛微微顫動。舞臺沒有布景，舞蹈家卻把觀眾帶入到一池秋水和一輪冷月的景色中去……
盡管蘇聯芭蕾舞女演員中享譽世界者不少，前有巴甫洛娃，后有馬卡洛娃等等，但令中國大眾第一次認識到芭蕾舞之美的，無疑是烏蘭諾娃。
1958 年，在蘇聯專家古雪夫指導下，中國人成功演出了《天鵝湖》。。繼《天鵝湖》之后，中國人在古雪夫指導下出演了《海俠》《吉賽爾》等。1959 年，北京舞蹈學校成立，并建立了實驗芭蕾舞劇團。這是中國有史以來第一個專業芭蕾舞團，從此開始了中國芭蕾舞的歷史。
繼北京之后，上海舞蹈學校于1960 年成立。無疑，從時間節點上看，這所學校之誕生，特別是芭蕾舞專業之誕生，也在某種程度上受到了烏蘭諾娃的影響。
而上海舞蹈學校所培養，后來成為國際芭蕾舞界明星，并成為舊金山芭蕾舞團首席演員的譚元元，在成長的道路上，受到了烏蘭諾娃的青睞。1992 年，15 歲的譚元元到法國參加國際芭蕾舞蹈比賽。當時比賽舞臺有5-7 度的傾斜，她是第一次遇到。但她不僅沒被這一意外嚇住，反而表現格外優異。當時的評委烏蘭諾娃給予譚元元滿分！
無疑，烏蘭諾娃到訪上海，讓上海大眾領略了蘇聯或者說俄羅斯芭蕾的獨特魅力。當然，除了烏蘭諾娃這樣的大師級演員以外，亦有蘇聯其他芭蕾舞團體來滬演出。比如1957 年9 月，蘇聯新西伯利亞國立歌舞劇院芭蕾舞團在文化廣場舉行公演。到場觀看的都是中小學生，上海的小觀眾們為蘇聯芭蕾藝術的魅力所傾倒。
當我走在上海街頭，發現俄羅斯或者蘇聯的痕跡，還是不少的。最引人矚目的，當然是延安西路與南京西路之間的上海展覽中心。這座初名中蘇友好大廈的建筑，于1955 年3 月落成。一度，它是上海一年一度的“兩會”會場。
在汾陽路、岳陽路和桃江路交會的街心花園內，普希金像仍然矗立在那里。有意思的是，這座雕像并不是建國以后才落成的，而是建于1937 年，以此紀念百歲誕辰的普希金。當時，人們曾經念了普希金的詩句――
? ? 在異邦，我虔誠地遵循著
然而，烏蘭諾娃來到中國，來到上海，并沒有感覺到身處異邦。她此生最后一次來到中國，是在1989 年。這一次，她出席了于深圳和珠海舉行的國際藝術節。闊別30 年，再次見到中國朋友，她分外興奮，在開幕式的酒會上說：“明年1 月8 日我就滿80 歲了，說不定到那天我還會跳一圈呢。若是我穿起舞鞋，踮起腳尖，你們一定會驚呆的！”
1998 年3 月21 日，烏蘭諾娃與世長辭，安葬于莫斯科新圣母公墓。隨后，俄羅斯和世界許多地方都豎立起了烏蘭諾娃紀念像――譬如瑞典斯德哥爾摩藝術廣場、俄羅斯圣彼得堡勝利公園、俄羅斯芭蕾舞學院等等。斯德哥爾摩藝術廣場的紀念像有一段插曲。烏蘭諾娃的崇拜者要在斯德哥爾摩廣場矗立芭蕾舞女神的雕像，但是市政官員堅決反對在首都重要廣場上豎立外國人的雕像。于是操辦者說，廣場上豎立的不是烏蘭諾娃的雕像，而是舞劇《天鵝湖》中的白天鵝。但是，誰都知道，那是烏蘭諾娃……
我想，在擁有普希金像的上海，也很有可能會有一座烏蘭諾娃的雕像。至于地點，是否會是新落成的上海國際舞蹈中心呢？畢竟，在上海，她留下過天鵝的足跡。